Gödöllő: O Grande Palácio Barroco da Hungria

A família Grassalkovich

O palácio deve a sua existência a uma das grandes histórias de sucesso da Hungria do século XVIII: a ascensão da família Grassalkovich. O conde Antal Grassalkovich I, nascido em 1694, era de origem relativamente modesta, proveniente da pequena nobreza, e subiu pelo talento, lealdade e perícia jurídica até ao topo da Hungria dos Habsburgo, tornando-se um administrador de confiança e confidente da imperatriz Maria Teresa. Com os altos cargos veio uma riqueza enorme e vastas propriedades e, como qualquer grande magnata da época, queria uma residência que proclamasse o seu estatuto. Gödöllő, numa paisagem suavemente arborizada a uma distância conveniente tanto de Buda como de Viena, foi onde escolheu construí-la. Ao longo das décadas seguintes, a família investiu a sua fortuna na propriedade e, ao longo de três gerações, os Grassalkovich transformaram uma residência rural no mais ambicioso palácio aristocrático do reino. A dinastia não durou muito no topo — a linha masculina extinguiu-se em 1841, apenas cerca de um século depois de o palácio ter sido iniciado — mas nesse tempo criaram algo que os sobreviveu completamente. Percorrer Gödöllő é ver o gosto, a ambição e a confiança da aristocracia barroca húngara tornados permanentes em pedra, e compreender por que razão, quando mais tarde se procurou uma residência real, foi este o palácio a que a nação recorreu.

Construir o palácio: Mayerhoffer e o barroco

A construção do palácio começou por volta de 1735, segundo projetos de András Mayerhoffer, um arquiteto formado em Salzburgo que se tornou um dos principais construtores do barroco húngaro. O que ele concebeu em Gödöllő estabeleceu o modelo do palácio aristocrático rural na Hungria durante gerações. O núcleo do seu projeto era um grandioso bloco principal do qual as alas se projetavam para a frente, abraçando um pátio de honra cerimonial, uma disposição mais tarde ampliada para o distintivo plano em duplo ferradura, ou duplo U, que confere ao palácio a sua enorme e acolhedora amplitude quando visto da aproximação. O estilo é barroco centro-europeu de pleno sangue, mais tarde amenizado pela maneira Zopf mais leve e contida do final do século XVIII: alas simétricas, um ritmo de janelas altas, pavilhões centrais ornamentados e o característico reboco em amarelo-ocre quente que se tornou a cor assinatura do palácio. Gerações sucessivas de Grassalkovich ampliaram e enriqueceram o que Mayerhoffer iniciou, acrescentando salas, refinando interiores e estendendo as alas até o palácio atingir a escala que o torna, ainda hoje, o maior palácio barroco da Hungria. Vale a pena demorar na aproximação para absorver toda a composição antes de entrar: os longos braços do edifício que se estendem em torno do pátio são a declaração mais clara do propósito da arquitetura barroca — impressionar, acolher e exibir o poder e a cultura da família no seu interior.

Um palácio como uma pequena cidade

Gödöllő nunca foi um único edifício, mas um mundo autossuficiente, concebido para que a família e a sua corte nunca precisassem de sair. No seu auge, o complexo abrangia oito alas e, em torno e entre elas, tudo o que uma grande casa senhorial exigia: a sua própria igreja para o culto, um picadeiro para os cavalos que eram centrais na vida aristocrática, estufas e uma estufa para flores, uma orangerie para plantas delicadas e — o mais notável de tudo — o seu próprio teatro para entretenimento. Este era um palácio que podia funcionar quase como uma pequena cidade, produzindo os seus próprios prazeres e provisões, acolhendo as suas próprias cerimónias e movendo-se entre o sagrado, o doméstico e o festivo sem nunca ultrapassar as suas próprias muralhas. Essa completude é parte do que torna uma visita tão recompensadora, porque o palácio oferece não apenas salas grandiosas, mas todo um modo de vida para reconstruir na imaginação. O Teatro Barroco do século XVIII, um dos muito poucos do seu género a sobreviver em qualquer lugar da Europa, é o sobrevivente mais extraordinário deste mundo autossuficiente e pode ser visto hoje numa visita guiada especial. O picadeiro, as estufas e a igreja falam todos da mesma ambição: reunir todas as necessidades e todos os luxos da vida nobre numa única propriedade concebida e ordenada. Compreender Gödöllő como uma corte completa em miniatura, e não como uma simples mansão, é a chave para apreciar quão grandiosa era realmente a visão dos Grassalkovich.

De palácio privado a residência real

Quando a linha masculina dos Grassalkovich se extinguiu em 1841, o palácio saiu da família que o tinha criado e entrou num período incerto, mudando de mãos e, durante algum tempo, sendo arrendado. O seu segundo grande capítulo abriu-se com a transformação da própria Hungria dos Habsburgo. Após o Compromisso Austro-Húngaro de 1867 ter restaurado o estatuto constitucional da Hungria, a nação procurou uma residência condigna para o seu recém-coroado rei e rainha, e Gödöllő — grandioso, autossuficiente e situado numa excelente região de equitação perto da capital — foi a escolha natural. Designado residência real, foi oferecido a Francisco José e Isabel e, durante o meio século seguinte, até à queda da monarquia em 1918, serviu como lar húngaro dos soberanos. Esta é a era à qual os interiores do palácio estão agora restaurados: as salas que percorre estão decoradas como estavam na década de 1880, no auge do período real, e não como os Grassalkovich as teriam conhecido um século antes. A passagem de palácio aristocrático privado a residência real é central para a identidade de Gödöllő, porque sobrepõe duas grandes histórias nas mesmas paredes — a ambição dos magnatas barrocos que o construíram e o afeto da imperatriz que o tornou famoso. Ambas estão presentes à medida que percorre a exposição, e as melhores visitas mantêm as duas em mente ao mesmo tempo.

Guerra, abandono e resgate

O século XX tratou Gödöllő com dureza, e o facto de hoje o poder visitar no seu esplendor restaurado é o resultado de um longo e determinado resgate. Entre as duas guerras mundiais, o palácio serviu de residência ao regente Miklós Horthy, e foi neste período que foi construído o bunker fortificado sob o edifício. A Segunda Guerra Mundial e o seu rescaldo foram muito mais devastadores. Após 1945, o palácio foi ocupado sucessivamente por tropas soviéticas e húngaras e, nas décadas que se seguiram, o edifício foi utilizado para fins que quase o destruíram: partes foram transformadas em lar para idosos, o outrora grandioso parque foi subdividido e a estrutura do palácio foi deixada a degradar-se, com o seu teatro emparedado e esquecido. Durante muito tempo, Gödöllő pareceu uma causa perdida. A reviravolta começou nos anos finais da era comunista. A proteção formal dos monumentos foi estabelecida no início da década de 1980, e uma grande campanha de restauro iniciou-se a partir de meados da década de 1980 e continuou através da mudança de sistema político, recuperando gradualmente o palácio sala a sala e reabrindo-o ao público. Em 1998, o parque paisagístico inglês circundante foi declarado reserva natural, protegendo o enquadramento bem como o edifício. O restauro é um trabalho contínuo, e cada fase devolve mais do palácio à vida. Conhecer esta história acrescenta profundidade a uma visita: as salas são belas em si mesmas, mas são também uma recuperação duramente conquistada, salvas da ruína dentro da memória viva.

Gödöllő e a idade de ouro do barroco húngaro

Estar em frente a Gödöllő é contemplar o expoente máximo de toda uma era arquitectónica. O século XVIII foi a época dourada do barroco húngaro, um período em que o reino, recuperando de longas guerras e da ocupação otomana, se reconstruiu em pedra e estuque. Grandes famílias aristocráticas competiam entre si para erguer palácios campestres que anunciassem a sua riqueza e lealdade à coroa dos Habsburgo, e igrejas, paços do concelho e mosteiros surgiram por todo o território no exuberante e curvilíneo estilo barroco importado da Áustria e de Itália e adaptado ao gosto húngaro.

Gödöllő é a mais grandiosa expressão secular desse movimento, e o seu arquitecto, András Mayerhoffer, foi um dos principais praticantes do estilo, tendo a sua obra aqui estabelecido um modelo que outras casas nobres viriam a seguir. O revestimento em ocre quente do palácio, as suas alas simétricas que se projetam para a frente, os seus pavilhões centrais ornamentados e a pura generosidade da sua escala são todos marcas distintivas da época, suavizadas nas suas fases posteriores pelo estilo Zopf mais contido e classicizante que entrou em voga nos finais do século.

O que distingue Gödöllő dos seus muitos primos não é qualquer característica isolada, mas a sua completude e o seu tamanho: enquanto a maioria das mansões barrocas é um único bloco grandioso, Gödöllő cresceu até se tornar uma vasta propriedade autónoma, a uma escala que nenhum outro palácio húngaro igualou. Vê-lo sob esta luz enriquece a visita, porque o edifício não é uma curiosidade isolada, mas o mais fino sobrevivente de uma era confiante e prolífica da construção húngara — uma era cujas igrejas e palácios reconhecerá vezes sem conta ao percorrer o país. Explica também porque a nação recorreu mais tarde a Gödöllő quando quis uma residência digna de um rei e de uma rainha: nenhuma outra casa privada na Hungria lhe podia igualar a grandiosidade. O palácio é, com efeito, a obra-prima do barroco húngaro na sua vertente doméstica, e apreciar a tradição que o sustenta aprofunda tudo o que vê assim que entra.